景区旅游分为人文旅游、自然旅游。现在旅游再加上文化因素，形成文化旅游。 景区在疫情和同质化竞争下，生存艰难。 玻璃栈道一窝蜂而上，形成游玩疲劳。 摔碗酒好，同一景区，好几家都摔碗。 而文化旅游对旅游来说又显得沉重，化很大的资金打造了一个概念主题，希望游客为此而来。但文化旅游的内伤在于： – 我吃不吃你这个概念，有多少游客去旅游是为了文化，而我认为旅游的重点，在游，游戏，游玩。更何况，这个概念对我来说有多大吸引力，很多时候选择A或者B就差一点点，A是0.8,B是0.7,我就选择了A,其实A跟B有90%是相同的。B有游戏项目，我就去了。 – 文化IP,是否足够强大到能吸引游客过来，24节气、中国古代人物，也许是强大的IP,但这个IP如果没有强大到跟游客的内在属性有相关，我为什么要来，24节气是中国文化，但就是看一下24节气，还不如12生肖关联度强呢。 – 主题的长久性，主题是你的愿景，文化。通过不断打造你的主题鲜明，使更多具有相同属性的游客来打卡，例如，迪斯尼是提供梦的地方。而你的主题是什么，能不能长久的经营下去。要知道换一个主题，工程成本大那还是小事，重新打造这个主题的影响力，成本更大。
根本的问题，不是跟风，是想清楚，旅游为什么？
用游戏化为景区营销增值
游戏化一直是个研究的重点，已经有了这几本书 – 游戏改变世界 – 游戏化营销 – 游戏让学习上瘾
那游戏是否可以用于旅游？用于为旅游营销和景区增值呢？ 二者非常适配，为什么游戏一定在电脑上或手机上呢？ 剪刀石头布就是线下游戏 二人同足，把二个人的脚绑在一起，往前跑游戏也是在线下 篮球也是线下游戏，一个球，二个篮框，一些双方认定的规则，大家就可以玩了。 游戏的4大特点： 1.满意的工作，从两件事开始的：明确的目标，实现目标的可操作性步骤。即时的反馈，正面反映了我们的能力。
2.更有把握的成功：合适的失败反馈是一种奖励，它使我们更加投入，对自己的成功更有把握，也很容易让人从失误中学习。游戏的设计目的，就是让我们学习它们，掌握它们，直至最终成功。在玩一个精心设计的游戏时，失败不会让我们失望。反而我们失败的越多，获得任务完成百分比越高。越是感到有能力，有自信，越是渴望再来一回。当我们追求灵活而恰当的目标时，能获得最大的幸福。
3.更强的社会联系 一起玩游戏除了带来“亲社会属性”，还能带来两种情感”快乐尴尬“和”间接骄傲“。 快乐尴尬即温柔的彼此调侃，能够强化我们彼此之间的正面感受。 间接的骄傲，在我们指点某人成功时，我们产生的骄傲感爆棚。
4.更宏大的意义 意义是我们置身比个人更宏大的事业所产生的感觉，是我们的行动比个人性命还重要的信念。要体验真正的意义，不必贡献出真正有价值的东西，但我们必须得到贡献的机会。 宏伟的游戏不但给我们提供贡献的机会，也通过故事，环境，音乐和社区为我们提供敬畏的情感
趣味指数：三颗星
来源：知乎